Ce que Handel entendait : La voix de soprano et la Résurrection

Il y a un moment, juste avant de chanter « I Know That My Redeemer Liveth », quand l'orchestre vous donne quatre mesures silencieuses et vous devez décider quelque chose.

Pas une décision technique. Pas sur le souffle ou le placement ou l'un des mécanismes qui maintiennent une soprano fonctionnelle sur une scène de concert. Vous devez décider si vous croyez vraiment ce que vous êtes sur le point de dire.

Car Handel n'a pas écrit cet air pour une voix en général. Il l'a écrit pour un type particulier de voix formulant un type particulier d'affirmation. Le texte puise dans deux sources qui n'ont aucune raison évidente de se trouver côte à côte : Job 19, où un homme au milieu d'une souffrance inimaginable déclare que son Rédempteur vit et se tiendra un jour sur la terre, et 1 Corinthiens 15, où Paul insiste sur le fait que la résurrection du Christ est le fondement sur lequel tout le reste repose. Handel les a placés en séquence et les a confiés à une soprano. C'est la décision que ces quatre mesures d'ouverture vous demandent de prendre.

J'ai chanté cet air plus de fois que je ne peux compter. Cette décision ne devient jamais plus facile.